文化中國行 | 《追尋香格里拉》丹麥巡演大放異彩，重慶芭蕾舞團“走出去”的底氣從何而來？
2024-09-14 17:15:42 來源： 華龍網(wǎng)
華龍網(wǎng)訊（記者 徐云卿）日前，在斯堪的納維亞半島最大的音樂廳——奧胡斯音樂廳內(nèi)，當(dāng)來自重慶芭蕾舞團的演員們登臺謝幕時，臺下所有觀眾起立并有節(jié)奏地鼓掌，長達(dá)五分鐘。這樣的場景，在芭蕾舞劇《追尋香格里拉》丹麥巡演每次演出結(jié)束之時都能見到。
近日，重慶芭蕾舞團大型原創(chuàng)芭蕾舞劇《追尋香格里拉》在丹麥的巡演圓滿收官，該劇不僅走進(jìn)了埃斯比約、瓦埃勒、霍爾斯特布羅等城市，還作為丹麥奧胡斯國際藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立59年來首個應(yīng)邀演出的中國藝術(shù)團驚艷亮相，場場座無虛席，不少觀眾在散場后向工作人員豎起大拇指，贊嘆舞劇的精彩與震撼。
芭蕾藝術(shù)起源于歐洲大陸，丹麥學(xué)派更是芭蕾藝術(shù)世界六大主流學(xué)派之一。在芭蕾舞藝術(shù)底蘊如此深厚的丹麥，為何《追尋香格里拉》這部來自中國重慶的芭蕾舞劇能如此受歡迎？9月13日，華龍網(wǎng)記者對重慶芭蕾舞團團長、藝術(shù)總監(jiān)劉軍和《追尋香格里拉》主演李思雨進(jìn)行了采訪，探尋重慶芭蕾舞團“走出去”的底氣從何而來。
創(chuàng)新開篇——“香格里拉”與芭蕾舞之美的統(tǒng)一
1933年，英國小說家詹姆斯·希爾頓在長篇小說《消失的地平線》中，為讀者描繪了一個神秘的東方之地——香格里拉，那里遠(yuǎn)離塵世喧囂，充滿寧靜與祥和。從此，在不少人心目中，“香格里拉”便成為了理想鄉(xiāng)、烏托邦的代名詞。
2012年，重慶芭蕾舞團成立，成為西南地區(qū)唯一的專業(yè)芭蕾舞團。舞團成立后，急需一部建團開篇之作為整個院團的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，這部作品的題材選擇便尤為重要。作為團長的劉軍，大膽地把目光投向了“香格里拉”。“芭蕾舞是來自西方的舞蹈藝術(shù)，那我們的目標(biāo)就是要面向國際。”劉軍認(rèn)為，“香格里拉在海外有著不小的知名度，你說‘世外桃源’，海外觀眾可能不知道這是什么典故，但是你說‘香格里拉’，他們便會明白其中的意義。以這個題材為橋梁來描繪東方氣質(zhì)、講述中國故事，更容易被海外觀眾理解、接受。”
芭蕾舞劇《追尋香格里拉》描述了畫家丹青在物欲橫流的現(xiàn)實中迷失自我，直到遇見純真的藏族少女卓瑪，跟隨她回到家鄉(xiāng)香格里拉，在絕塵凈域追尋心中日月的動人故事。
其實，不少人在觀看《追尋香格里拉》前會有疑問：西方的芭蕾舞和中國的民族風(fēng)情能很好地融合嗎？藏族舞重心下沉和芭蕾舞氣息上揚的特點不會產(chǎn)生矛盾嗎？……但在看了《追尋香格里拉》后，這些疑問都會隨之消散——整部舞劇以芭蕾獨有的浪漫詩意營造出了圣潔壯美的雪域仙境，而在音樂、舞美、服飾、舞蹈編排等方面，巧妙融入了弦子舞、熱巴鼓等民族文化元素，不同地域的文化邂逅，碰撞出了迷人的火花。
“舞蹈的技術(shù)問題是可以通過反復(fù)打磨、練習(xí)而不斷完善的，但最重要的是，香格里拉和諧、夢幻、寧靜的特點，與芭蕾舞唯美的氣質(zhì)是統(tǒng)一的，因此，二者相遇并不會違和。”劉軍表示。
大放異彩——民族民間舞與西方芭蕾獨一無二的融合
“我們演員在舞臺上的時候是專注于表演的，只有到劇終謝幕的時候，燈光一打開，我們才知道臺下原來有上千位觀眾，而且他們很熱情，一直在為我們鼓掌、歡呼。”回憶起在丹麥巡演的經(jīng)歷，重慶芭蕾舞團青年演員李思雨仍心潮澎湃。
“起初，我們還以為演員謝幕時觀眾全體起立鼓掌長久5分鐘是這里的常態(tài)，但當(dāng)?shù)氐呐笥迅嬖V我們，只有當(dāng)觀眾認(rèn)為演出十分重要、或者他們十分喜歡的時候才會這樣。”劉軍分享道，來到丹麥參加奧胡斯國際藝術(shù)節(jié)這件事，已經(jīng)策劃了五年，奧胡斯國際藝術(shù)節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)還因此兩次專程來到重慶。今年終于演出成功，并得到了當(dāng)?shù)赜^眾最高禮節(jié)的贊賞，他們倍感榮幸、自豪。
《追尋香格里拉》并不是首次在海外大放異彩，據(jù)了解，本次丹麥巡演是該劇繼西班牙、法國、新加坡等地巡演大獲成功后第五次登上國際舞臺，目前已經(jīng)演出133場，約一半都是在海外巡演。該劇在哥倫比亞的線上展播，也收獲了約260萬的點擊量。
為何海外觀眾會如此喜歡這部芭蕾舞劇呢？“雖然我們穿的都是足尖鞋，但是我們跳的跟西方的芭蕾舞不太一樣，我們不僅在舞蹈中融入了中國的民族民間舞，并且講的是中國故事，這讓海外觀眾覺得十分新奇。”當(dāng)李思雨把劇照、視頻等分享在社交平臺上時，她的一些外國朋友常常會來找她交流，“她們跳的一般都是古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾，當(dāng)看見咱們這種富含中國民族特色的芭蕾表達(dá)時，會贊嘆道原來芭蕾舞還可以這樣跳。”
在劉軍看來，中國民族民間舞與西方的芭蕾舞藝術(shù)的巧妙融合，賦予了《追尋香格里拉》獨一無二性。“芭蕾舞是海外觀眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式，當(dāng)他們看見芭蕾舞中加入了弦子舞、熱巴鼓等舞蹈，為流傳幾百年的芭蕾舞藝術(shù)注入了新鮮血液，他們會為之震撼、驚嘆。”
佳作頻出——深耕創(chuàng)作 為世界讀懂中國打開一扇窗
《追尋香格里拉》的成功并不是個例，事實上，重慶芭蕾舞團自建團以來佳作頻出，從最開始演繹少數(shù)民族風(fēng)情的《追尋香格里拉》，到巧妙融入川劇元素的《死水微瀾》，再到展現(xiàn)重慶抗戰(zhàn)精神的《歸來紅菱艷》，每一部舞劇都致力于用西方芭蕾舞藝術(shù)講述中國故事。
其中，《死水微瀾》曾亮相2023年哥倫比亞“歡樂春節(jié)”中國文化月，受到全球及哥倫比亞民眾熱捧。去年8月首演的《歸來紅菱艷》，已經(jīng)在國內(nèi)巡演50余場，同樣好評如潮，成為極具重慶辨識度的一張文化名片。實現(xiàn)經(jīng)濟效益與社會效益的雙豐收，是重慶芭蕾舞團多年來深耕創(chuàng)作的成果。
作為國家一級導(dǎo)演，劉軍同樣也是這三部舞劇的總導(dǎo)演，她一直努力抓創(chuàng)作，認(rèn)為專注于藝術(shù)本體的創(chuàng)作才是院團的根本。“聲、光、電等舞臺裝置技術(shù)的利用，是為了給舞劇烘托氣氛、錦上添花的，不能喧賓奪主。我們就像是一支‘輕騎兵’，不需要運送大量的舞臺裝置，只用帶上服裝和布景，便可以前往世界各地巡演。”劉軍說道，“我們的核心競爭力始終在于舞蹈藝術(shù)本身，因此一直圍繞藝術(shù)本體展開創(chuàng)作、編排。我們也經(jīng)常和專家學(xué)者交流，和觀眾互動，詢問他們的建議，根據(jù)他們的反饋再反復(fù)打磨、改進(jìn)，在巡演的過程中不斷升級，讓每一部舞劇更加完善。”
一路走來，重慶芭蕾舞團的理念逐漸吸引了越來越多的同路人，不少優(yōu)秀的演員、編導(dǎo)加入其中，匯聚成了一個優(yōu)秀的團隊，其中包括入團8年、曾連續(xù)兩年獲得“頂尖舞者”稱號的李思雨，和曾獲2021年度“頂尖舞者”稱號的青年演員常志旭。不僅如此，團里也不乏外國面孔：2022年，前英國國家芭蕾舞學(xué)校校長、西班牙馬德里皇家音樂學(xué)院編導(dǎo)卡洛斯·瓦爾卡塞爾受聘加入重慶芭蕾舞團，并在《天鵝湖》高光版和《歸來紅菱艷》中擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)；團里有來自日本、泰國、印度尼西亞等國家的舞蹈演員，接下來還會有美國的演員加入，30余人的團內(nèi)，便有約三分之一的外籍演員。
“重慶是一座國際化的大都市，作為這里的芭蕾舞團，同樣也需要國際化視野。我們希望通過將優(yōu)秀人才‘引進(jìn)來’、讓原創(chuàng)精品‘走出去’，展現(xiàn)重慶的人文氣質(zhì)，宣傳重慶的城市形象，以堅定的文化自信，為世界讀懂中國打開一扇窗口，搭建起民眾心靈相通的橋梁。”劉軍表示，接下來，重慶芭蕾舞團將不斷以原創(chuàng)精品創(chuàng)作探索芭蕾藝術(shù)在中國的高質(zhì)量發(fā)展，致力于將自身打造成為中國對外文旅推廣、講好中國故事的一張亮麗名片，為在國際上塑造可信、可愛、可敬的中國形象而不斷努力。
（本文圖片由重慶芭蕾舞團提供）
責(zé)任編輯：徐云卿
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